Charlie Parker and Dizzy Gillespie – Hot House – 1951<\/a><\/li><\/ul><\/nav><\/div>\n\n\n\n\nTudo come\u00e7ou em Nova York, quando os m\u00fasicos que tocavam nas orquestras como trabalho iam, depois dos concertos, a um bar chamado Minton\u2019s Playhouse<\/strong>, onde podiam tocar livremente e improvisar com outros m\u00fasicos. Frequentavam esse e outros clubes que surgiram posteriormente, m\u00fasicos emergentes como Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk, Charlie Christian e Bud Powell. <\/strong><\/p>\n\n\n\nJustamente dois deles, Charlie Parker e Dizzy Gillespie, foram os grandes expoentes do Bebop<\/strong>, um estilo que surgiu principalmente para romper com a rigidez que os m\u00fasicos sentiam ao terem que se prender \u00e0s formas do swing das orquestras onde trabalhavam. A ideia era tocar muito r\u00e1pido e encher o solo com o m\u00e1ximo de notas ou melodias poss\u00edveis.<\/p>\n\n\n\nO Bebop nasceu como um movimento de resist\u00eancia musical, e tamb\u00e9m foi marcado por caracter\u00edsticas sociais bem definidas. Era predominantemente tocado por m\u00fasicos negros e o ambiente estava povoado pelos exclu\u00eddos dos luxuosos locais onde se tocava e dan\u00e7ava o swing. Artistas de todos os tipos se reuniam em torno desse movimento e, segundo a lenda, quando algu\u00e9m perguntou a Charlie Parker por que se chamava Bebop, ele respondeu com sua ironia habitual, dizendo que esse era o som que o cassetete de um policial faz na cabe\u00e7a de um negro, refletindo claramente o car\u00e1ter social que o movimento tinha.<\/p>\n\n\n\n
Como aconteceu em todos os tempos, a maioria das pessoas prefere o espet\u00e1culo e, por isso, o Bebop nunca chegou a ser t\u00e3o popular quanto o swing. Al\u00e9m disso, as proibi\u00e7\u00f5es e diversos problemas que os m\u00fasicos do Bebop enfrentavam para poder gravar, fizeram com que muita m\u00fasica se perdesse no esquecimento. No entanto, as composi\u00e7\u00f5es criadas por Gillespie e Parker estabeleceram as bases para o desenvolvimento do jazz <\/a>contempor\u00e2neo.<\/p>\n\n\n\n<\/span>M\u00fasicos mais importantes do Bebop<\/span><\/h2>\n\n\n\n\nCharlie Parker<\/li>\n\n\n\n Dizzy Gillespie<\/li>\n\n\n\n Bud Powell<\/li>\n\n\n\n Clifford Brown<\/li>\n\n\n\n Roy Eldridge<\/li>\n\n\n\n Thelonious Monk<\/li>\n\n\n\n Max Roach<\/li>\n\n\n\n Kenny Dorham<\/li>\n\n\n\n Jack Teagarden<\/li>\n\n\n\n Red Rodney<\/li>\n\n\n\n Fats Navarro<\/li>\n\n\n\n Charlie Christian<\/li>\n\n\n\n Kenny Clarke<\/li>\n\n\n\n Miles Davis (primeiras grava\u00e7\u00f5es)<\/li>\n\n\n\n Jay McShann<\/li>\n\n\n\n Thad Jones<\/li>\n\n\n\n Art Pepper<\/li>\n\n\n\n J.J. Johnson<\/li>\n\n\n\n Percy Heath<\/li>\n\n\n\n Barry Harris<\/li>\n\n\n\n Oscar Peterson<\/li>\n\n\n\n Milt Jackson<\/li>\n\n\n\n Lennie Tristano<\/li>\n\n\n\n Sarah Vaughan<\/li>\n\n\n\n Art Farmer<\/li>\n\n\n\n Art Taylor<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<\/span>Charlie Parker and Dizzy Gillespie – Hot House – 1951<\/span><\/h2>\n\n\n\n
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